《名牌》：精英年鉴之“大国进步事件”

　  电影： 《英雄本色》 原片导演：徐克

　　释义：他们或身怀绝技，或悲悯天下，或闪耀人性光辉—多年的流行文化传统，让艺人成为香港社会心理中公认的英雄。虽然荧幕形象只是形象而已，但香港艺人在灾难降临之际表现出来的强大动员能力、号召力以及因此而树立起来的慈善形象，让人坚定地认为：所有良心之举乃是“英雄本色”的自然流露。

　　英雄本色

　　香港明星基本上都是慈善家

　　香港大球场的舞台上，近200名艺人轮番登台献唱，明星之多、阵容之强，在香港演出史上绝对空前绝后；台下的座位却稀稀落落，三分之二的座位全天都空着。

　　人少的原因，不是因为明星的表演太差劲，而是因为大嘴巴曾志伟一直在喊：“这不是一场演出，这是一个筹款活动，请大家不要在场内待太久时间。”

　　这场名为 《爱心无国界演艺界大汇演》 的慈善表演从1月7日下午4点开始，一共持续了7个小时，现场共筹到善款3641万港元。如此高的“票房”，让这场爱心“电影”当之无愧成为2005年度最佳“影片”。

　　香港的“快速反应部队”

　　2005年香港“十大杰出青年”评选揭晓，10个名额里娱乐圈竟一举占去3个，当选者分别是杨千女华、古巨基与许志安。主要是因为评委看了他们的“参与公益事业履历表”，觉得舍弃哪个都可惜。

　　在发生灾难的时候，香港艺人的快速反应能力让人惊叹：南亚海啸发生的当天，成龙就捐出善款50万，英皇和无线迅速推出两场大型慈善筹款活动，接下来就是那场持续7个小时的筹款活动。据统计，6000万人口的香港累计为南亚捐出善款7亿，平均每人捐款100港币以上，成为全球单一捐款数额最多的城市。这个数字，除了和香港人的慈善传统相关，也和香港演艺明星的努力紧密相连。

　　事实上，香港演艺界的动员能力已经在此前的灾难中得到极好的体现：华东水灾、台湾大地震、SARS肆虐等，他们总能迅速发起慈善筹款和义演活动。而2002年， 《东周刊》 封面刊出刘嘉玲受辱裸照后，香港艺人火速筹组了一连串谴责行动，该刊最终黯然关门。

　　在很多人的印象中，“香港明星”四个字总是跟“八卦”两个字难舍难分，这个东方好莱坞和那个西方好莱坞一样，每天都充满了香的、咸的、辣的新闻，艺人摆谱、吸毒、做秀、打人、搞婚外恋的新闻从来都不缺，但是，当社会有难的时候，他们似乎马上换了一个人。比如说张柏芝，平常总少不了酗酒、抽烟、情爱等刺激话题，在海啸发生前，身在香港的张柏芝原想去日本拍戏，当她接到曾志伟通知后，立刻动身前往会集地，与张卫健、房祖名、杜汶泽三人一起前往印尼灾区探访当地灾民。在飞机上，张柏芝还取笑房祖名东西带得太多，因为她只带一套外衣和一个口罩。

　　很多电视台都播出了张柏芝印尼之行所拍摄的录像，其中一个镜头让人难忘：她在简陋病房的角落里哭得稀里哗啦。后来在接受采访时她说：“我觉得自己渺小得像一粒沙，以后更要多做点事多帮些人。”据说，张柏芝几乎每见一个灾民就会拿出自己的钱进行捐助。这让人联想起张柏芝在云南发生的事情：因为帮助失学儿童，她连助手的腰包都掏空了，身上没有留一分钱现金，回到香港后继续给当地孩子进行捐助。

　　香港明星的强大号召力，源自流行文化在香港的巨大影响力。殖民时代的命运，让香港成为一个政治冷感的难民社会，居民对本地的公共生活和历史没有太大的关注。推动香港人形成集体意识的社会力量是自1960年代开始蓬勃发展的大众流行文化，从李小龙、成龙到许冠杰、黄 ，是他们而不是政治家们建构了香港的本土观，从而影响了香港人的身份认同，香港文化评论者更感叹“娱乐就是香港的政治”。大众流行文化的威力反过来促进了演艺界的自我意识，使他们善于利用乃至强化这种威力来巩固自己的位置，扮演某种意义上的领袖。

　　危难时候怎样当旗手？

　　如果我们把每个人的不幸堆一堆由大家均分，大多数人都甘愿接受一份，欣然离去。—苏格拉底

　　在民众对香港艺人连声赞叹的时候，对内地艺人的批评也随之而起。相对香港艺人的有组织、有纪律、有号召力，内地艺人的慈善事业显得相当寒碜，基本上可以归结成“小打小闹”。

　　香港是慈善之都，各种慈善组织多达数百个，除了有“政府特许”背景支持的最大慈善机构赛马会外，其它慈善机构都靠赛马会作部分拨款赞助的同时，也依靠民间捐款。香港基本上每个星期甚至每天都有各种各样的慈善捐款活动，使慈善捐款成了香港人的一种习惯和传统。对于大陆而言，慈善事业的落后，源自体制和观念的阻滞：中国老百姓最相信的机构还是政府，最不相信的是民间组织，民间组织的声誉甚至比企业还要低。而在国外，情况恰恰相反，老百姓普遍认为，在行善问题上，“总统是靠不住的”。据了解，在1998年，美国豁免税收减免的慈善公益机构掌握的资金总额为6214亿美元，相当于美国国民生产总值的9%，而中国的同一指标还不到0.1%。当前总理朱钅容基看到 《福布斯》 杂志发表的中国富豪排行榜，并要求国家税务总局查询前10位富豪是否在内地纳税时，结果竟然是无一例外地没有纳税。

　　这说明慈善事业的发达，爱心只是必要条件，而不构成充分条件，否则，“乐善好施”的中国传统为何在今天变成了一个遥远的观念？

　　香港艺人的动员能力，源自一个完备的组织—香港演艺人协会。该非营利性协会在1993年由梅艳芳、许冠文、谭咏麟和成龙发起成立，由艺人自我管理。协会的宗旨是“藉此加强香港演艺人沟通联系、提高专业水准、促进保障权益、参与社会公益”。香港演艺人协会除协调演艺界事端之外，多次捐赠衣物钱财给各地灾民，组织义工队长期参与红十字会各种慈善活动，致力推动“四海一心”和“茁壮行动”两大慈善基金。现任会长曾志伟在协会成立十周年时候说：“多年来发生了地震、水灾、SARS等天灾人祸，或者是反暴力、反盗版及对抗不良传媒，每一次香港演艺人都是第一个站出来、以快速的实际行动赈灾，主动尽力组织及响应，对社会发挥了一定的贡献。种种经历，作为自从创会已经是一分子的我，为可爱的香港演艺人感到引以为荣，衷心感动和欣喜……希望香港演艺人继续团结地发挥他们独有的特质力量，为社会慈善公益作出更多贡献。”

　　在发生灾难的时候，内地并不缺少“应者云集”的可能，而是缺少“振臂一呼”的现实，中国电影100周年已过，内地甚至“演员工会”、“演员协会”之类的机构都没有，以至在“明星电话簿”事件发生后，除了此起彼伏的一些谴责声音，并没有哪一位受害者站出来主持一下正义。看来，慈善不慈善，并不是一个人说了算，内地演艺人员要挽回因负面报道而日益下滑的名声，成立一个维护自身和行业权益的协会已经迫在眉睫，同时，这个协会还必须承担以下功能：让明星回馈社会有一条通畅的渠道、保证演艺界人士在危难之际能够迅速挺身而出—就像香港演艺人协会所做的那样。(文/杨学涛)

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