徐克《狄仁杰》扛鼎江湖，细数华仔嘉玲30年交情

　　
　　威亚很早就被刘家良发明，用的最好的还是徐克，他与各位武术指导的精诚合作，将威亚、身体极限以及电脑特技融为一体，再加上其澎湃的创意通过旧瓶装新酒的方式，将极具个人风格的文化情怀注入武侠片，将侠客、历史、政治和人文熔为一炉。这一波新武侠电影，在东南亚地区掀起票房高潮，引得港外资金直接投资，并最终在短时间内将武侠片拍死。这一波新武侠电影，只有四五年的好时光，剥削性太过严重，除了少数电影人能够保持水准，绝大多数武侠电影都太过失实，威亚满天飞、爆破声四起，人体发出的掌风几乎成了超时空机器，飞沙走石令人生厌。徐克在《东方不败》中既有诉苦，更是嘲讽这一太过明显的弱智化倾向。1994年的《东邪西毒》、《少年黄飞鸿之铁马骝》、《刀剑笑》、《倚天屠虫记之魔教教主》、《天龙八部》等等，不管什么大明星大导演，也无论是否有新花样口碑如何，票房统统惨败，标志着新武侠第二波的急遽落幕。
　　
　　5、当下武侠片的迷局
　　
　　第三波新武侠还要等到《卧虎藏龙》的出口转内销，李安将王度庐的小说成功的以现代情感再抒写。在电影上映后评价无论从哪个角度出发，都承认这是一部新的武侠电影，里面情感的力量及约束有特殊的魅力。“江湖上卧虎藏龙，人心里又何尝不是？”，第三波新武侠电影基本都是变奏。过去的快意恩仇不再有，主人公往往心事重重，暗黑气质、牺牲精神都有新说法，守拙与拯救、解放与逍遥都值得一说。正如李安所说，每个中国导演心中都有属于自己的武侠片。
　　
　　但正是由于更多新导演的加入，武侠片开始跑偏，类型杂糅异常突出，也只有在积极试错中才有成功的可能性。《卧虎藏龙》在海外巨大的成功导致导演们目眩神迷。张艺谋的《英雄》、《十面埋伏》和《满城尽带黄金甲》，让观众、编导和影评人都很纠结，陈凯歌的《无极》、冯小刚的《夜宴》也是如此。即便是港台电影人也一样，周星驰的《功夫》、李仁港的《三国志之见龙卸甲》、张之亮的《墨攻》、叶伟信的《叶问》系列中，都不再纯粹。武戏与剧情的结合都需要编导的格外考量，再也难有挥洒自如之感，甚至多数电影都被批判，伪武侠成为不争的现象。
　　
　　即便徐克本人，《蜀山传》的过于超强，观众也往往难以进入那个神魔世界，《七剑》的暗黑气质与对历史的对接也不如《黄飞鸿》圆润，这也说明第三波新武侠的特质就是泛武侠，发散化、延展化令电影宣传和观众接收都很纠结。《狄仁杰之通天帝国》是一次拨乱反正，徐克与洪金宝的合作，保证了动作场面。狄仁杰本就是公案小说的主人公，徐克力图将之变身007，成为系列电影的主人公。李唐武周时期是中华帝国的巅峰，胡华杂处，狄仁杰有望成为黄飞鸿一般的人物，可以担负众多积极向上的主题，挑战不可能的任务。
　　
　　在2010年代，观众不要再希望前两波武侠片的风格再现了。李安、徐克、叶伟信的成功，张艺谋、陈凯歌的争议，田壮壮、何平、刘伟强的失败，都一再证明了始终在变化中的第三波新武侠电影共性不多，必须小心对待、大胆尝试。
　　

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