摘要：马伊琍应该是那类反而被偏执成就的人：她只演自己认同的角色，独立自主、内心强大；她选择硬邦邦地同网友开战，捍卫自己“母乳妈妈”的自豪；对于婚姻，她说自己初心仍在，没有一刻想过放弃。...
大三时，谷亦安教授从日本回来，因为看到了这个学生身上的表演张力，或曰“神经质”，于是，把她的角色从四凤调整为繁漪。在这个能够令她信服的人物身上，马伊琍的表演一下子被打开了，从此成为优等生。
第一个令她倾心的角色是电影《玻璃是透明的》里的打工妹：染了黄发，挑着细眉，为了在上海立足，一步步当上了老板的情人，挤走了原来的经理。此前，马伊琍已小有名气，大学时在《真空爱情记录》扮演夏文心，天真清纯，惹人怜爱，很多女孩子模仿她剧中短发，斜刘海上别一个小发夹，叫“文心头”。然而这部电影之后，她觉得以前那种小清新“特别无聊”。
《乔家大院》来找她的时候，江雪瑛的人设还是一个从始至终都爱着乔致庸的女人，牺牲隐忍，默默付出。“如果让我按照这个剧本演，我肯定一边演，一边恨这个角色。”马伊琍回忆道。
胡玫为她改了戏——被抛弃的江雪瑛因爱生恨，决心报复，但同时也顾念旧情，心有不忍。朋友告诉她原来的江雪瑛会更有观众缘，但马伊琍就是喜欢黑化版：“她真实。”
“我对真实的要求好像有点苛刻了，有点精神洁癖。”她笑着向腾讯娱乐解释，毫无愧意。
演过的角色里，最接近她本人的是《奋斗》中的夏琳，甚至连演出时的衣物、造型都是马伊琍自己的。这是个自信的现代女性，出身平凡，人格独立，追求爱情，也坚持自我，“真的是此时此刻生活在这个世纪的我想要表达的女性观点。”她对这个角色爱到患得患失：在片场摔了一跤，趾骨骨折，从不在人前流泪的马伊琍哭了，不是因为疼痛，而是害怕受伤会被换角。
但相比真实，观众或许更容易接受一个自带滤镜的世界。比如《奋斗》中，喜欢夏琳的比例远低于米莱——一个不计得失，始终付出的天真女孩。马伊琍在博客中几乎是痛心疾首：“如果有男人对女孩说‘如果你像米莱一样伟大就好了’，哎，打住！见男人的鬼去吧！米莱，这个男人自己编造的女人偶像，大男子主义的产物，清醒的女人们，不做她才有机会得到真爱。”
《北上广不相信眼泪》中的潘芸也一样：一个自我、现实、犀利、能折腾的女主角。是否得到观众青睐并不是马伊琍最关注的，她觉得这种女性是现代社会里的真实存在，应该得到表现：“越来越多职业女性需要一边为事业奋斗，一边照顾家庭，女人越来越强势也是被环境所逼，我希望能表现这样的人生。”
甚至剧中大量的激情戏，在马伊琍看来，也是真实的一部分，无须回避：“首先，激情戏并没有大家想的那么多，其次，一部反映真实生活的电视剧，需要展现生活中的各个方面，夫妻之间的情感表达也好，言语乃至肢体冲突也好，都不必去回避。当你跟着剧情看下来的时候，你会发现这些情节都是随着剧情发展的。”
拍《北上广》的时候，朱亚文尚未当爹，有次去片场静得奇怪，他不明所以，别人叫他安静点，因为马伊琍在挤奶。“她为这部戏付出真的很多。”朱亚文感慨。
开拍时，马伊琍的小女儿已经8个月，家人朋友都建议她可以停止母乳喂养，她不同意。大女儿在9个多月时断奶，她本来计划也喂到一岁，但因当时需要出差去台湾参加电影节，所以不得不放弃。之后她一直都在懊悔：“就应该带着吸乳器出差。”
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