冯氏电影与中国大众文化品牌

    任何一个电影导演都无法在影片中掩饰其内心的喜怒哀乐，就像一个作家无法删除他在作品里留下自己的影子一样。在被大众媒体目光紧锁的娱乐界，冯小刚从来不刻意修饰自己的形象，不掩饰自己的喜怒，更不回避自己的个人创作旨趣。他屡屡表示，他的电影不是拍给电影节、拍给少数人看的，而是拍给老百姓、拍给普通观众看的。现在，《夜宴》这样一部不折不扣的主流商业电影，冯小刚的要留给观众的是什么、他自己的影子又在哪里呢？

　　要是我们把《夜宴》看作是一部中国版的《面具》，那么它最为恐怖的是：在无鸾的面具背后还有无数狰狞的面具······在《夜宴》阴云聚拢、杀机四伏的宫廷里，无鸾和青女的爱情闪现出的是一道曾经在莎士比亚的古典悲剧中具有的人性光辉！

　　如果我们要在《夜宴》里重新寻找冯小刚都市喜剧的娱乐因素，那么我们很有可能会失望，因为它与《甲方乙方》、《不见不散》、《没完没了》、《大腕》根本不在一个创作方向上；如果我们要在《夜宴》中确认冯小刚电影一贯的美学风格，可能也会落空，因为它与《一声叹息》、《手机》、《天下无贼》没有统一的空间标志。如果我们要在《夜宴》里锁定冯小刚电影叙事焦点的话，那么，这个焦点很可能就集中在吴彦祖扮演的太子无鸾和周迅扮演的青女这两个人物身上。虽然他们不是影片的第一主角，可是这两个人物的死，使这样一部被命名为悲剧的电影，真正具有了悲剧的意义！无鸾遭遇了父王被杀的惨剧，又开始看着自己心爱的女人被自己的叔叔霸占，而逃到林海深处，他用戴着面具的表演来掩饰流泪的面容、排遣内心的痛苦。当他在戏剧的意境里悟到了表演的真谛之后，叔叔派来的刺客用刀剑摧毁了他皈依的艺术生活。太子无鸾不得不回到皇宫，去面对以前竭力逃避的宫廷角逐。他厌恶宫廷里的尔虞我诈，他仇恨权力对人心的肆意左右，他向往的生活在宫廷里不仅根本不能实现、而且还偏偏在别人一系列阴谋的实现与落空之后，他却被称之为皇帝。对这个多少人梦寐以求的尊贵称谓，无鸾像推开一个罪孽深重的血腥枷锁一样推开了它。最后为救婉后，无鸾笑对死亡，仰天而终。吴彦祖为了扮演这个中国的“哈姆雷特”特意去学习了舞蹈、唱歌、骑马和兵器，但是，最难学的并不是这些动作，而是太子必须对厉帝和婉后遮蔽的心迹――而这个又是无鸾骨子里根本就不具备先天缺陷。所以诠释这个角色，对任何演员来说都是一个表演的悖论。好在无鸾戴着那个可以表演任何表情的面具，仇恨也罢、寂寞也罢，观众可以任意揣摩那张面具背后的表情。周迅扮演的青女是大臣之后，原本是未来的太子妃。她信守着自己炽烈而深切的情感，从来没有迟疑过半步。她不是徐静蕾影片中那种“我爱你，和你无关”的女人，她只希望、等待着在梦里遇见爱情在现实中能够重演，使她爱的人不再寂寞。但是苍天竟然让厉帝把婉后献给自己的毒酒赐给了青女，至情至爱的青女便倒在了《越人歌》的乐曲之中。看着青女的惨死，无鸾也全然失去了他生的意趣。在阴云聚拢、杀机四伏的宫廷里，无鸾和青女的爱情闪现出的是一道曾经在莎士比亚的古典悲剧中具有的人性光辉！

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