《变3》能与众多中国品牌达成合作,在David Leener看来,影工场发挥了至关重要的作用,“他们不仅帮我们解决了语言沟通的障碍,还替我们向中国的合作伙伴详细阐述了好莱坞的业务操作模式。”他说。
先做国外影片
成立至今,影工场一直是美国梦工厂动画电影公司(Dreamworks Animation)在大陆的官方代理机构,和派拉蒙国际影业(Paramount Pictures)在中国大陆地区的官方代理机构。
除了派拉蒙的《变3》,刘思汝称,目前影工场掌握的资源还包括梦工厂的《功夫熊猫2》、《怪物史莱克4》、《马达加斯加3》等。
能取得梦工厂、派拉蒙这类顶级影视公司的信任并达成合作,很大程度上得益于刘思汝此前的经历。
人大新闻系毕业的刘思汝早年做过记者,在加入NMA之前,她在橙天娱乐集团工作过4年,担任战略发展部总监,负责拓展海外业务,《赤壁》是其参与推广的电影之一;再往前,她还曾就职于美国哥伦比亚电影公司,为其在中国摄制的电影《功夫》做国际、国内的宣传推广工作。
“影工场有不少好莱坞电影方面的资源”,刘思汝认为,这也是影工场的强项所在。目前影工场代理的影片资源,也全部来自国外。
其实,国内的影视剧广告植入也异常火爆。据CTR市场研究副总裁田涛推算,中国植入广告市场每年以40%~50%的速度在成长,2009年的市场规模约达20亿元。而专门从事品牌内容营销的公司合润传媒成立3年即实现上亿元的营收。截至去年8月,合润已完成两轮共8000万元的融资。
但刘思汝目前更愿意与国外的影片合作。
“我要公布的是未来的电影,要提前一年来做这个(授权、植入等)工作”,刘思汝称,“美国片子的拍摄以及上映的周期都非常有计划,但中国的很多制片公司是不可能给我这个时间计划的,我们很难操作。”
除了时间的不可控性,国内影视剧对“植入”的作用定位也让刘思汝和品牌商心有顾虑。
对国外影视剧而言,犹如David Leener所说,他们选择中国品牌植入主要是看中他们给予的大量宣传方面的支持,而不是广告费,“这些广告费并不能起到降低电影制作成本的作用”。
而在国内,刘思汝认为,很多影视剧甚至将植入的收入当作整个电影收入的三分之一,“这很容易违背了电影拍摄的初衷”。在这一点上,美邦的谢炜也有同感,他觉得国内整个市场的成熟度还不够,使得品牌商对诸如票房、影响力、口碑等方面都处于不可控的状态。