中国新闻周刊专访梅葆玖：梅兰芳，之后

　　梅派及京剧的衣钵

　　中国新闻周刊：梅兰芳对于他的学生很关心也很爱护，李世芳去世后，你父亲非常伤心，上演《金山寺》时还伤心流泪，是这样的吗？　

　　梅葆玖：他很难过。女学生里他最喜欢言慧珠，男学生里最喜欢李世芳，他人很聪明。父亲培养一个得意门生不容易，不是所有的学生都可以达到这个标准。李世芳坐飞机失事后，他非常难过，还为他演了一出戏，给他家里募捐，我们都参加了，戏唱了三天，挣的钱都给了他家属，料理后事。

　　中国新闻周刊：你本人10岁开始学艺，3年后就开始登台演出，当时父亲对你的演出持肯定的态度吗？　　

　　梅葆玖：我反应比较快，人还算比较聪明。小孩也不知道在台上害怕，只是觉得好玩，没有任何压力。我(当时)还在学校念书，寒假暑假时，在学校和同学们一块演出，算是实习。(你还是汽车、音响以及和电有关的机器的发烧友？) 我家里原本就有很多唱片，父亲出国回来也带回来许多唱片，男高音、女高音、古典音乐唱片都有，我就在家里听。我父亲还介绍给我这是谁唱的。我们家有这条件，逐渐我就开始喜欢这些东西了。

　　上海这样的都市，电影、音响、照相，方方面面条件都具备。我父亲也喜欢照相。我们家也有车，他们怕我闯祸，不让我开。但一来二去跟司机也都学会了。 后来父母去世以后，我自己开车，有公务的时候是团里来接我。现在规定年龄不超过75岁都可以开，我74岁，耳朵、灵敏度各方面都没有什么问题，我开车慢，也不跟人抢，所以从来没有闯过祸。

　　中国新闻周刊：现在戏曲不景气，你觉得如何让更多的年轻人继承文化遗产，并喜欢京剧呢？　

　　梅葆玖：这是一个很大的问题，不是我们一家的问题，是全国的问题。现在小学生也要学点京剧，大学里(比如清华、北大)也有京剧课。我前段时间去台湾，看到台湾大学里也在教京剧课，中文系里也都有研究中国戏曲的教授和学生。

　　培养演员，也得培养有文化底蕴的，这样演出来的人物才能真实。不知道历史，不知道文化层面，不知道京剧、昆曲是怎么形成的，光模仿外在只能是一个外壳。

　　中国新闻周刊：现在教育部规定中小学要学京剧，你觉得是否是一种必要？

　　梅葆玖：他们应该了解一些京剧的知识，知道京剧什么样式，怎么唱，这不是专业式的培训，只是要他们知道京剧的历史，从这个角度来看，音乐课里有一点京剧，我觉得是很必要的。 我是主张教育部多一些传统文化的教育，每一个戏都有中国历史的背景，每一种唱腔都是中国文化底蕴的表现。对于教育部这样的规定，我们的专业演员也很积极，都到基层去辅导音乐教师。

　　中国新闻周刊：你觉得培养和继承梅兰芳京剧艺术，目前较迫切的工作是什么？

　　梅葆玖：我觉得还是要培养高精尖的演员。 京剧艺术主要还是看你的表演听你的唱，就像我们听西方歌曲《茶花女》一样，这些经典作品不可能说再改了，主要还是看什么人去唱，什么人去演。观众来看主要是来看角，没有角是不行的。所以我们就要培养高精尖的名角，他一上台，大家就争先恐后地来买票，媒体、宣传很重要。

　　中国新闻周刊：今年你还去了台湾做一个演出，台湾京剧发展的现状如何？

　　梅葆玖：1993年我就去过台湾，像张学良、蒋纬国等老一辈的人我都见到了；1997或1998年我们演《龙女牧羊》时又去了一次。80多岁、90多岁的老票友都来看我们演出。他们说“在大陆的时候都看过你父亲的戏”，有的连戏票都留着呢。有的都是退伍的老兵。

　　陈水扁时期，把京剧推在一边演歌仔戏，现在马英九上台后还是恢复了国剧。马英九知道我们要来，还和连战一起请我们在国宾馆吃饭。我在政协礼堂给连战演过《贵妃醉酒》，他很喜欢梅派，他对我说，一直见不到你，这次来台湾一定要请请你。

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