2006年数码相机核心技术发展大预言

   还有短短的一周时间，我们就要和2005年道一声“永别了”。

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　　2005年数码相机市场的故事，说也说不完，再写下去就离题了。厂商被折磨得体无完肤，消费者也是满头的雾水。想不通就不想，还是说些容易理解的东西，毕竟——我们只谈产品。

　　和很多精密电子产品一样，数码相机领域经历了10年的高速发展，也步入了“技术同质化”的成熟期。2005年的市场新品基本上都是以“改进、提高”作为基调的，少有跨越式发展的换代产品，更谈不上质变了。倒不是置疑厂商的技术储备和研发实力，不过产品的技术换代是要靠巨额经济投入作后盾的，还要压上一年的市场份额作筹码，这种“豪赌”不到威胁品牌生存的境地，估计厂商也是不想尝试的。展望2006年，厂商的研发重点还是会集中在对数码相机的附加功能发掘上，专注于提升“软实力”，而核心的硬件完全换代的希望渺茫。回首2005年，产品技术特征发生了哪些变化？对今后的影响有多大？2006年的产品会怎样？带着这些疑问，请大家读下去。

2005年，数码相机市场四大技术变化

高像素消费机型普及，500万像素沦为低端

　　2005年第四季度，当佳能IXUS30和A510淡出市场时，就宣告了一个时代的终结，最倔强的佳能也不得不和300万像素的产品说再见了。 沧海桑田，物是人非，2004年300万像素产品还是低端家用的主流，“够用就好”的代表，到了2005年，如果没有向佳能这样守旧的厂商，“300万像素”这个名字似乎会直接被蒸发掉了。低端市场直接跳过了400万像素的门槛，1/2.5英寸，500万像素CCD成为多数厂商入门产品的标准装备。

　　500万像素沦为底端还不是最惊人的，在中端市场同时刮起了一股高像素风暴。曾几何时，800万像素还是高端旗舰的象征，这一切，随着夏普发布1/1.8英寸，800万像素CCD而终结。加上早已投放市场的索尼1/1.8英寸，700万像素CCD，在3000元到4000元的中档产品市场，消费者也能买得到高像素产品了。

　　这个时期比较醒目的姊妹机黄金组合佳能A610/A620，索尼W5/W7，都是采用了500万像素/700万像素高低搭配的组合。而稍晚上市的尼康P1/P2甚至采用了800万像素/500万像素的组合。

　　也是在这个时期，一向比较低调的松下也量产了1/2.5英寸，600万像素CCD，使低端产品的像素标准一夜之间达到了600万像素。比较特立独行的富士，也悄悄的把自己的高端1/1.67英寸CCD像素提升到了900万，在“数字游戏”中占了上风。

　　2005年，低端1/2.5英寸，600万像素；中端1/1.8英寸800万像素的布局基本成型，平民相机的高像素，已经不再是梦。

高ISO“防抖”成了热门话题

　　数码相机的防抖功能，严谨点的技术说法是“防手振”功能，其目的是尽量抵偿人手晃动对拍摄造成的不利干扰。 一般认为，无不良影响的快门速度下限是当前焦距的倒数，以标准35毫米广角端为例，“安全快门”就是1/35秒。事实上，多数全自动相机，在光线不佳的环境中，为了保证正确曝光的进光量，快门基本都要低于1/30秒。

　　最早将防抖技术应用到成熟产品上的品牌，主要以松下和柯尼卡美能达为代表，前者使用O.I.S光学防抖系统，通过镜头内镜片组的调整，逆向补偿晃动造成的像差；而后者则主要依靠AS系统驱动CCD进行位移补偿晃动造成的像差。这类通过硬件实现的防抖技术我们认为是物理防抖。

　　2005年，在传统的物理防抖之外，又出现了其他一些边缘化的防抖技术。不对镜头和CCD作调整，而是靠图像处理芯片帮助达到目的，和数码摄像机标准的电子防抖类似，但是还有区别。这个技术流派的代表就是富士的“自然防抖”技术了，它通过提高拍摄时的感光度设置，从而提高快门速度，达到防抖的目的。富士的CCD产品以动态宽容度见长，因此很容易制造出了感光度高达ISO1600的产品。不过高感光度下，画质的严重损失也是不可回避的问题，富士的解决办法是通过强大的图像处理引擎进行修正，降低了损失。乐观的估计，代表机型F10在ISO800下的画质接近了正常ISO400的水平。

　　客观的说，这种“软件防抖”并不是真正意义上的防抖，不过它的技术门槛低，方便控制成本，适合技术含量不高的时尚相机。一时间很多厂商纷纷效仿，主流相机的最高感光度已经有ISO400提升到了ISO800，更有甚者达到了旗舰级别的ISO1600。索尼也另辟蹊径，在2005年年中推出的H1中使用了光学电子结合的抖动补偿技术，年底上市的T9更是以“双重防抖”为推广卖点，镜片运动补偿+ISO640高感光度双管齐下，保证了卡片机的防抖性能。    

　　如今，随着索尼、富士、卡西欧、柯达等更多的品牌在自己的产品中加入了“防抖”卖点，消费者对它的关注程度也水涨船高，再也不仅仅是长焦产品的专利了。

更多的娱乐功能被引入DC

　　传统观念认为，数码相机是用来拍照的，“呈像好才是真的好”，曾经笔者也很支持这个观点，毕竟术业有专攻，附加的功能太多就是不务正业。 不过，随着技术的进步和市场的发展，这种观点已经很陈旧了。各类消费级电子产品化样频出，附加功能越来越多，数码相机也不能免俗。专业级的相机固然要突出重点，但是定位中低端家庭消费市场的产品就不能一概而论了。产品的技术含量和厂商的生产水平，对成本的控制决定了低端DC照相性能的同质化，品牌之间画质的差距很有限，达不到足以动摇消费者购买信心的程度，要想在竞争中压倒对手，外围功能的开发就得到了重视。

　　最显著的例子就是数码相机的短片录制功能，曾经这只是个可有可无的技术噱头，一线大厂没有给与足够的重视，早期低速CF卡也限制了它的应用。是光学技术不占优势的二三线厂商，将它视作新的利润增长点。在2004年，随着记忆卡性能的显著提升，DC开始可以录制不限时的有声动态短片了。2005年，支持640X480分辨率，30祯数不限时长动态短片录制功能，已经成为一款中低端消费相机的技术标杆之一。落后的QUICK TIME MOV格式已经被淘汰，MOTION JPEG 动态视频规格被广泛应用，最新的MPEG4编码格式也显示出了巨大的前景。某种意义上说，当前的数码相机短片，性能上已经接近了入门数码摄像机产品的第性能模式，有一定实际使用价值。特别是专为双用途开发的代表产品卡西欧P505、索尼M2都不可小觑。

　　此外，内置的照片前期编辑处理功能也得到了极大地丰富，自定义镜框、自定义色彩已经不是什么新鲜事了，以这方面见长的三星为例，代表作I50不但整合了MP3功能，还可以使用随机提供的编辑软件，制作出可供DC播放的MPEG4短片，只要编码合格，就不仅仅限于本机录制的，用相机看大片也不是天方夜谭了。更有甚者，新上市的索尼N1还突出了新的“串片秀”功能，用户可以自己编辑出一段带有照片的音乐短片，在相机中直接播放，处理得当很有意境，也可以过一次编剧瘾。一向保守呆板的尼康，也在P系列中集成了WIFI功能，走在了时尚的前沿。

　　类似的功能很多，就不能一一介绍了，一句话概括，2005年的时尚消费数码相机越来越“不务正业”了。

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