奥斯卡定律：反罗曼蒂克？

奥斯卡评选表演奖的一个主要准绳是视角色是否特殊。即凡饰残障者、风尘女子、双重人格、精神变态、酒精中毒者等行为怪异、性格深沉、心理忧郁或较为另类的，总是能获得小金人的青睐。本届奥斯卡奖尤为如此，4项表演奖的20位入围者及4位得主，几乎全是饰演生理缺陷、心理阴暗、涉嫌毒品、复仇等角色。这实际上是复杂的美国社会众生相的写照，或如《纽约时报》所指出的是“一种反罗曼蒂克的倾向”。

    众所周知，美国影星们在传统的“方法派”熏陶下，表演讲求逼真，特别是细节的逼真。他们总是从外形及肢体动作的模仿着手，力求达到高度逼真地演绎角色。本届入围表演奖的影星们不论是饰真实的人物（男影星居多）还是饰虚构的人物（女影星居多），都以“逼真”为自己的表演准则。这就不仅要比演技，而且也比造型。前几届，妮科尔·基德曼在《时时刻刻》里垫了个假鼻子，查理斯·塞隆在《女魔头》里变得又胖又丑，结果都封后。

    日前在《新闻周刊》专为奥斯卡表演奖入围者举行的“圆桌座谈会”上，一些著名演员对处在商业化大潮下，很难选择发挥自己演技的角色的现状抱怨纷纷。

    迪卡普里欧认为，现在要在大片厂的电影里寻找好角色，比以前困难多了，“因为现在电影是一门生意，与你打交道的是完成合并的大公司‘帝国’。而在上世纪70年代时，导演从根本上说是‘上帝’，片厂是根据导演的才能和影片的内容给予资金的。”安·本宁也表示：“我们不得不放低薪酬以求得好片子，不得不同大片厂战斗，甚至开镜后还一直不停地战斗。”希拉里·斯旺克则说：“伊斯特伍德曾拿着《神秘之河》的剧本向各大片厂推荐，但每家厂都说不要。这次华纳给《百万宝贝》的预算也少得很。”大片厂视拍电影为生意，资金投入多少视其票房等收益多少而定。正由于此，当今美国银幕上乘的文艺片越来越少，可让演员过戏瘾的好角色也越来越少。难怪，本届奥斯卡奖表演奖的入围者和得主大都出自成本不高的小片。

    至于导演方面的因素，当今美国影坛存在两大趋势，一是以一些中青年导演为代表，他们格外重视并且相当擅长电影新技术、特别是电脑特技，凭借其营造出各种眩目的视觉效果。在这类影片中，演员仅仅是符号，演技很难得到充分发挥；另一类是以老导演为代表，他们着力于编好故事，从平凡生活中发掘出戏剧张力和人情味来，风格内敛而不露斧痕。如伊斯特伍德，在他的影片里，演员们都有出色的发挥，本届奥斯卡的《百万宝贝》就是明证。

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