圈内人士谈韩剧

韩国古装剧《茶母》海报

韩国古装剧《女人天下》剧照

　　1997年，韩剧《星梦情缘》触发了“韩流”热潮，接着《爱情是什么》、《蓝色生死恋》让“韩流”升温。接着，中国大小电视台也出现了播放韩剧的热潮，去年仅中央电视台一家就引进至少三部韩剧。2005年，《浪漫满屋》、《茶母》等韩剧又将来袭……为什么韩国的影视产业会在近10年异军突起？专业人士眼中的韩剧是怎样的？
    
赵宝刚（《像雾像雨又像风》、《永不瞑目》等剧导演）： 
　  　我比较关注韩剧，因为它们里面确实有很多可以让我学习的东西，比如说它们的情节，人物命运的演变，都处理得非常好，画面什么的就更不用说了。国内有不少模仿韩剧的，但都还基本停留在一个表面阶段，人家是董事长到我们这也是董事长，人家每天都穿名牌到我们这也是每天穿着名牌开着跑车谈恋爱。也许我们的偶像剧画面变得漂亮了，但实际上不符合中国国情，观众看了也别扭。我觉得国内做电视剧的应该学习人家的精髓，而且不能说学习韩剧就只想到人家的青春偶像剧，人家现在那些家庭剧什么的都值得我们借鉴。其实就一句话，贴近百姓，即便是青春偶像剧也得贴近年轻人的思想。

郑凯南（《空镜子》、《林海雪原》制片人）： 
　  　我觉得韩剧中传统的情感、伦理与儒家很接近，这就使得它能够在东方站住脚跟。其实韩剧的叙事方式并不比我们中国的电视剧高明，而它们比较吸引人的关键是将传统的家庭伦理与时尚结合得非常完美，一方面情感上很传统，另一方面在物质上很时尚，这样就很吸引人。但作为我们制片人来说，就会考虑到投资与回报，韩剧平均一集的投资是250万元人民币，这在中国是很难想象的，我们即使是央视最大型的历史剧，也不过100万元一集，像《空镜子》这样的家庭情感剧只不过30万元一集，所以韩剧大部分的收回成本是靠海外市场，这也是我们中国电视人要努力做的事情。不过，韩剧也存在它自身的弱点，节奏太慢了，它的流行就像当初琼瑶剧的流行一样，多看了就觉得腻了，我们制作剧集总结下来的规律是：观众最终看的还是故事，而不是像韩剧中那样的絮絮叨叨。而且中国这么大、这么古老的一个国家流传下来的故事肯定比韩国要多，所以不可能让“韩流”占领我们市场那么久。 

刘涛(演员，出演过《天龙八部》、《白蛇传》）： 
　　  我很喜欢韩剧，看电视机会很少，但还是经常买碟看，像《蓝色生死恋》、《茶母》都看了，我觉得它们感情特别细腻，特别揪心。最棒的是歌，常常当我感情投入的时候，歌曲响起，更加推波助澜了一把，如果没有那音乐，可能就不会流眼泪。而且我觉得韩剧都特大胆，其实亚洲人都有传统思想，但韩剧很勇于创新。我知道中国有很多模仿韩剧的电视剧，我都没拍过，我挺想尝试一下的。 

胡兵（演员，主演过《真情告白》、《粉红女郎》）： 
　  　明星的表演是韩剧的灵魂，并非点缀。尽管韩剧因为身世可怜的女主角和灰姑娘式的爱情受到很多批评，而事实上我们还是心甘情愿为之掬一把泪，可以说，韩剧明星们准确把握人物感情的能力和表演像最强力的胶水，粘住了观众的眼球和同情心。
    我自己拍过很多青春偶像剧，感触比较多，我们的偶像剧基本上都在模仿日韩剧，甚至有的是照搬，但效果不是很好，我觉得最大的问题在于没有自己的东西，过于做作。最近好多了，大家可能都意识到了，在努力做属于中国的偶像剧。

韩剧获得成功的原因
　　  正如韩剧导演尹锡湖所说的，韩剧的生产人员都是专业人士，他们在制作上追求尽善尽美。从《星梦情缘》到《爱情是什么》到《大长今》，从偶像剧到家庭剧到历史剧，从题材类型的变化到每一个细节的处理上，我们都可以看到专业人士的努力，有这样一批专业人员正是韩剧取得成功的最大原因。 
  　　韩剧的题材类型选择也是韩剧获得成功的重要原因。《星梦情缘》等偶像剧中的爱情能够被任何民族理解，《爱情是什么》等家庭剧中的婆婆妈妈会出现在世界任何角落的家庭，而《大长今》等历史剧中对历史真实细腻的再现也满足了人们对韩国历史文化的好奇心。也正是因为选择了合适的主题，经过专业人士的专业手法处理，才能让这些电视剧为韩国之外的观众理解，在韩国之外的观众中走红。 
　  　不过，韩剧也有一些共同的弱点，尤其是当韩剧看多了，观众的新鲜感过去之后，这些弱点更加明显，那就是拖沓的剧情让性急的观众有些受不了，而一些动辄几百集的剧集更让观众望穿秋水也望不到结局，因此在我看来，已经露出降温苗头的韩剧除了要进行若干的改变以保住韩流的温度外，还要进行一场“瘦身”运动才好。

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