“韩流”遇上“寒流”

 《红字》

《空房间》

《狼的诱惑》

《小美人鱼》

《谁都有秘密》

    当韩国电影连续几年在海外市场攻城拔寨、频频获奖，“韩流”在世界影坛发威时，韩国本土电影市场却遭遇了前所未有的“寒流”。新的一年里，韩国影人将在危机中寻觅出路

    “贺岁档”一向都是电影的旺季，就在我们欢欣鼓舞地看到《天下无贼》和《功夫》双双打破亿元票房大关成为“救市英雄”时，向来士气旺盛的韩国电影却遭受着前所未有的“寒流”：去年12月韩国本土电影的市场占有率仅为16.5％，创下了2000年6月份以来的最低点，要不是去年年初上映的《实尾岛》和《太极旗飘扬》创造了惊人的票房佳绩，那么去年韩国本土电影的平均市场占有率就将跌破史最低点；而去年12月，韩国本土的观众仅390万人，不到以往几年同期的三分之一；去年韩国电影的年产量也只有86部。

    综观韩国电影，一边是势如破竹地连续几年在海外市场攻城拔寨、频频获奖；一边国内市场却持续低迷、连创韩国电影历史上的最差纪录，难道韩国电影真的走进了“七年之痒”的怪圈？（韩国电影是在1998年实行大刀阔斧改革的）难道韩国经济的低迷真会连累电影也成泡沫？

    事实不然。韩国电影不仅已经开始积极预防滑坡趋势，而且在危机重重的现状中，也的确找到了不少行之有效的好办法。

    从经典与流行中寻找灵感

    韩国电影抄袭好莱坞、模仿欧洲电影从来都不是什么秘密，只是已摒弃了生搬硬套、呆板地移花接木的做法。懂得借鉴的韩国电影还是找到了他们的“捷径”。

    如果说新锐导演李在容的《丑闻》是对《危险关系》的一次绝妙地“照猫画虎”，那么张贤洙的新片《谁都有秘密》则是对爱尔兰经典舞台剧《关于亚当》的一场声色俱佳的“模仿秀”。尽管都是关于爱情的光影画卷，但一个胜在摄影与美术、服装的浑然天成，一个优在将时空切割得面目一新。两部作品都在原著的基础上作了优质的改良：《丑闻》中对朝鲜古民俗的展示，对情爱文化的深入探讨以及结尾“女子沉湖”的典型东方式悲剧程式，让人佩服编导的过人才气。而《谁都有秘密》中，三姐妹象征三个年代女子的特质——秋相美的循规蹈矩，金孝真的华丽性感，崔智友的自相矛盾，显露出当代韩国女性对于爱情、家庭、婚姻不一般的见地。

    除对“经典”作品进行自成一体的嫁接移植，韩国电影也关注着瞬息万变的流行文化，从《我的野蛮女友》起，网络文学已成为韩国电影的一方热土。当今最红的青春派作家可爱淘的作品，电影人自然不会放过。这位原名李韵世的可爱淘，今年不过双十年华，但是根据她小说改编的电影《那小子真帅》和《狼的诱惑》，已经成为票房良药，两部影片还未拍摄就引起轰动。

    1912年出版、美国人琴·韦伯斯特撰写、曾被多次改编成百老汇歌舞剧及动画片的畅销小说《长腿叔叔》，去年也被韩国人改编成了同名电影。在展现英美和俊浩间透明平淡的爱情的同时，还交替呈现现实与虚拟的时空，让这部名著显现出现代的青春气息。

    喜欢改编小说是韩国电影的一大特色，不少著名韩国导演本身就是出色的作家，比如李沧东、许秦豪。文学作品的心思细密与结构严谨恰恰弥补了流行电影漏洞百出、错误横陈的诟病，这也是韩国电影一直出奇制胜的特色吧。

    从跨国合作中得益

    韩国经济一直走势不强，这也造成了韩国电影的持续发展缺少长久的动力。许多在海外扬名的电影，不是情色四溢就是暴力泛滥。不久前，韩国KBS电视台在他们的王牌节目《日要诊断》中，连续几期的主题就是《韩国电影确实那么强吗？》。他们邀请到在柏林、威尼斯电影节获得导演奖的金基德、电影公司代表柳仁泽以及电影评论家曹熙文教授等各界名流，前来分析韩国电影的过去和未来。

    向来坦率直言的导演金基德尖锐地指出，韩国电影产业还没有准确的、真正的基础。现在的1000万观众只是由明星效应、巨额制作费、市场营销等炮制出来的。“我的新片《撒玛利亚城的女孩》，虽然得到很多国际奖，但还是让我看到了韩国电影的陋病，这部影片的制作费花了4.7亿韩元，但广告费却达到了可怕的6.5亿韩元。这是绝对的损失，这样的电影是冒险，如果都这样，后果将是只有很少一部分电影能够幸存”。曹熙文教授也认为，韩国电影产业过于倾向商业主义，忽视评价艺术的多样性，现今韩国电影整体呈现暴力趋势。柳仁泽也认为：“我们不能只从表面上看是吸引了500万还是1000万观众，而要考虑对电影的制作费、投资费”。与其闭门造车、消耗自身有限的资源，不如走出国门、资源共享，这是导演李沧东引退江湖担任韩国观光文化部部长后，最为人称道的战略。现在，韩国电影、影星向亚洲各国输出已很平常，裴勇俊在日本拥有几十万忠心耿耿的影迷，金喜善加盟成龙的新片《惊天传奇》，郭在容得到了好莱坞几家公司的片约邀请……

    现在韩国电影的引进与输出已颇具规模，在内容形式上也呈现出多元化的趋势。如《力道山》的横空出世就是个例子。影片描写上世纪50年代著名的摔跤选手力道山，在朝鲜故乡被星探发现后来到日本，进入相扑界，取名百田光浩，朝鲜战争爆发后，这位世界柔道高手才改名为力道山。扮演力道山的是在《绿洲》、《实尾岛》中有着出色表现的韩国演技派影星薛景求。为了演绎好一代摔跤王的传奇人生，薛景求的体重由73公斤增加到了95公斤。该片由韩国sidus公司联合日本多家电影公司联合拍摄，制作费高达100亿韩元，是去年韩国投资预算最大的影片。面对来势汹汹的《力道山》，很多韩国新片都改换档期，以至于造成《力道山》独自贺岁的奇怪景象。

    而中国香港导演陈可辛领衔的电影公司，也得到了韩国影人的特别邀请，共同完成了《三更2》，其中一个单元的《割爱》，就出自凭《老男孩》获去年戛纳电影节评委会大奖的导演朴赞郁的大手笔。

    跨国合作是韩国电影进一步走向世界的一种良好态势。此外，韩国电影界还到美国、日本、我国举办专题影展，让他们的导演和演员直面市场，如《太极旗飘扬》不仅在韩国国内卖了个满盆满钵，更在日本创造了外国电影上映的几个纪录。

    在新旧更替中完成蜕变

    韩国最具权威的电影奖“青龙奖”和“大韩民国电影大奖”的颁奖，可以说是概括了韩国电影的年度最佳了。从这两大奖中，可以看出韩国电影保持着新老交替的态势。

    去年12月的第三届“大韩民国电影大奖”，将影帝影后的桂冠给了主演影片《老男孩》的实力派影星崔民植和主演《小美人鱼》的全度妍。崔民植擅长演各类角色，可如《老男孩》那样残暴，也可像《醉画仙》这般沉醉，在去年最催人泪下的《当春天来临时》中，他又变身为春风化雨的音乐教师，不愧为韩国影坛的“变色龙”。已年过三十的全度妍的朴实动人演技，一直都得到人们的交口称赞，在《丑闻》中她还是饱受诱惑的贞洁烈妇，在《小美人鱼》却把性格截然不同母女俩塑造得入木三分。

    影片《老男孩》的导演朴赞郁和《小美人鱼》的导演朴兴植都是导演的新锐，前者电影评论家出身，获奖多多，后者才拍第二部影片，就把细腻的场面与搞笑的情节融合得天衣无缝。

    而特别贡献奖授予79岁高龄的韩国元老演员黄贞顺，他在《狼的诱惑》中的本色表演让人刮目相看。讲述父女情深的影片《家族》是玉女明星秀爱的第一部影片，她在其中扮演刑满释放者的女儿，与有着35年戏龄的老演员朱炫演起对手戏来一点也不含糊。第25届“青龙奖”，让《实尾岛》和《太极旗飘扬》实现了“双赢”。《实尾岛》赢得最佳影片、导演、男配角，《太极旗飘扬》让张东健获得影帝。

    新老交替使得韩国影坛保持着良好的血液循环。2000年的一部《爱情访谈录》让留法归来的青年导演边赫，获得了评论界的夸赞和票房上的惨败。沉寂四年后，他的新作《红字》却获得了惊人的票房回报，这部交错着谋杀和错综复杂爱情故事的影片，不仅集合了韩石圭和李恩宙等大牌影星，还把霍桑名著《红字》中“罪与罚”的主题升华了，“只要爱一个人，就意味着什么都可以原谅吗？”这个问题追问着每个观众，连已经息影的女星沈银河都被吸引进了影院，看来边赫的卧薪尝胆没有白费。“我还是会继续我的电影之路，在探询观众的审美的同时，不放弃主流电影的话语权。”他的话或许正代表着韩国新一代导演们的心声。

    “危机”，虽然意味着危险，但还意味着无限的机会，在危机中发展着的韩国电影也在捕捉自己的良机。对于韩国电影，危机是压力，也是动力，对于中国电影何尝又不是这样呢？

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