《告别的年代》书评：一棵别致的雕花萝卜

　　梳理这样的路径，便于我们理解小说中的故事了。尽管线索繁多，叙述人称多变，但沉入下去，拂去缠绕树干的藤蔓，核心故事其实并不复杂，甚至都有些简陋。核心人物就是“杜丽安”，一个往上爬的女性角色，从戏院的售票小姐到成为酒楼的女掌柜，小说写她的婚姻，与丈夫间复杂的相处关系，还有她的才干和偷人的插曲，算是一个带点悲剧色彩的女性传奇故事，可读性还不错，也有一定的代表意义。

　　不过，黎紫书显然没有满足于写这样一个故事，而是动起了别的心思，在故事上加了几道新的图层——有本叫做《告别的年代》的大书贯穿始终，相当奇特，没有扉页，没有版权页，没有出版社，也没有作者名字，尤为奇怪的是它的页码居然从513页开始。除了这本书，还出现了第二人称的叙述视角，以及一个叫做第四人的评论者，这样一来画面就有了显著变化，就像戏台上原本演的是年代剧，陡然变作了实验剧，然后戏中套戏，颇有点大开大合、推陈出新的意思。新元素的插入，也让小说形式生出了奇特的效果。

　　小说形式的特别，在于叙事人称的新奇(第二、三人称混搭使用)，叙述结构的别致(多面推进、麻花式结构、故事套故事的策略)，以及人物性格的复杂丰满，作者在这点上花了许多心思，尤其是别出心裁地玩了一招书中带书，将小说中的小说也命名为《告别的年代》，与本书同名，并虚构出了一个评论家，对此撰写虚拟书评，还引发争议。更为离奇的是，“你”与韶子(书里《告别的年代》的作者)在一篇小说里相见了，并在小说里做了爱。这等设置不排除作者另有深意，但显然也染有游戏的色彩。过多的分叉和局中局的设置，也冲淡了小说原本的氛围，而烙上了不伦不类的先锋属性。此种结构，对于熟悉中国当代先锋小说元叙事的读者来说并不陌生——马原小说里有个写小说的马原，就好比雕花的萝卜，只能用做摆设，不能真拿来吃。

　　至于《告别的年代》寓意何在，不是什么大问题，因为小说内外两部书都署此名，意义本已符号化了，成了一个流动的概念，可理解为告别过去的年代，也可阐释为告别写作中过去的自己，奔向新的未来，就像小说中说的——对这城市生出一种说不明白的眷恋，开始留意那些被时代开发后又逐渐为时代所遗弃的巷弄，在巴士上注视着那些快要被淘汰的老建筑。通过这个小说，黎紫书拾起了信心，也知道该往何处去。倒是我等读者，只为这略显文艺范儿的书名动了心，真就要失望了。(作者 李伟长)

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