《非诚勿扰》：孤独人性和冯式幽默

　　自从家里有了VCD，我这些年一直很少进电影院，总是感觉那是热恋男女才去的地方，消磨时间，借电影表白心声以及思考下步该去哪里的地方。但常常也突发其想去看看影院里到底都是什么样的人在看电影，长相狰狞还是十分养眼，于是好朋友送的电影票就用上了。我感觉陈凯歌的大气是装的，《梅兰芳》就没选；《女人不坏》让我感觉深度不够，也没动心；《叶问》之前的宣传没有文化气息，于是就选择了《非诚勿扰》，看看冯式幽默的新花样。尽管我觉得葛优太老了，舒淇也难改风尘之底色，但还是希望这个片子给我们带来些轻松。毕竟我们在压力倍增的社会里，周末出来看电影一定是希望轻松愉悦的。
 
　　作为今年的贺岁片，《非诚勿扰》给了我一个惊喜。尽管这个故事朴素得有点弱智，幽默的有点贫嘴，但无疑从现场那么多笑声，我感觉到这不是冯小刚在自淫自乐，而是依然能激发幽默感已经疲劳的神经抖动，这点看，冯小刚是成功的，他达到了每年给我们一点快乐一丝忧伤的感觉，同时也不失一点商业化的文化气息。虽然我很讨厌他把温莎威士忌的广告弄得那么过分，但我还是感觉到了他所表达的对生活的态度和思考。           
 
　　冯小刚 “铁打的葛优，流水的女主角”招牌贺岁剧已然成为中国电影票房的最坚强堡垒，巍然耸立于十年来的每一个因之而温暖的冬天。冯式的冷幽默和葛大爷的光头给我们留下了深刻的岁月痕迹。这一次又以《非诚勿扰》的名义走进观众的视野，相信冯小刚花5000万元拍的能够博回两个亿票房的豪言绝非虚言，中国的观众最认可的就是这种带点文艺的商业片。

　　冯小刚在电影开始的旁白中说道：大地鲜花盛开，孩子们重展欢颜。人类薪火相传的时候，分歧却永远不能消失，当分歧无法协调的时候，悲剧就发生了。这段冯式雌磁之音似乎给了我们一个凝重的话题，因为背景充满了战争的画面，似乎让人想起了集结号的号声，但马上他就把镜头转向了幽默符号的范伟和葛优的对台戏上，开局就充满了吊诡和诙谐。但故事中一个介入别人家庭的小三寻死觅活显得有些无聊！而葛优看好她的除了美貌，还有什么深度和内涵呢？结尾小三还要一片好心的说：“好好爱你的老婆吧。”既然偷情立这个牌坊显得高尚吗？恰恰是狗男女的爱情和庸俗才构成了冯小刚作品的全部风格，在我看来，这比周星驰的无厘头好很多。
 
　　今年的冬天因为金融海啸的到来而显得比往年更为冷峻严酷，纷繁世事让人更添失败主义的无常和焦灼。电影里也带着时代的痕迹把金融危机、形势严峻、股市风险和社会和谐都有效的囊括了进去，似乎显得庄重中而不做作，充满了忍俊不止的幽默感。包括《非诚勿扰》在内，我感觉今年真正让人自始至终开怀大笑的贺岁片globrand.com几乎没有，反而都不约而同有一个共同的悲凉主题：孤单。《叶问》的叶问是孤单的，《女人不坏》里的3个女人是孤单的，《桃花运》里的5个女人是孤单的，《硬汉》里的刘烨是孤单的，《爱呼2》里的林嘉欣是孤单的，《梅兰芳》里的孙红雷对章子怡说：“谁毁了梅兰芳的孤单，谁就毁了梅兰芳。”《非诚勿扰》里的葛优和舒淇更是企图通过征婚及被征婚的方式解除彼此的孤单。这于去年贺岁片中包括《集结号》和《投名状》等电影给我的核心主题“不可靠”(包括上司、朋友、老婆等等都不可靠)有着天壤之别。
 
　　孤单为什么不约而同成为今年贺岁片的主题？ 孤单常被视为是“人类痛苦最普遍的来源之一”。在即时通讯如此发达的资讯奴隶时代，孤单似乎早已渗透到每一个现代人最忘乎所以的灵魂深处，人类的灵魂背面都是孤独的，不管你是否呼风唤雨还是踽踽独行。《非诚勿扰》也不例外，冯小刚这次相对以往的冯氏喜剧多了几分浪漫的同时，更多了些伤感和孤单，因而也更为精准地把握住了当下国民的基本心绪状态。
 
　　冯小刚在电影新闻发布会上曾说：“今年发生了很多的事，雪灾、地震、金融危机，其实大家觉得2008年有点不太顺利，但我还是相信未来是不错的。所以要拍一个喜剧让观众在年底的时候心情放松一下，迎接新一年的到来。当然一部电影是没有那么大作用的，但是一部电影可以让观众在看的时候让自己的身心得到一种放松。爱情故事总是有些忧伤，我觉得应该变成一个开心的、励志的，以给大家打气的状态来拍这个电影。电影还是为大众服务的，尤其《非诚勿扰》这部电影，用电影忘掉今年的忧伤。” 
 
　　冯导在片中将舒淇设计成第三者，更多考虑的还是从故事的合理性出发，在冯小刚眼中，舒淇也是一个很性情的人，跟影片中的梁笑笑有着一些相似的特质。据说生活中舒淇是一个非常朴素的人，不喜欢化妆、不打扮，很性情的一个人。很多时候也不好热闹，喜欢独处。她在生活中更是沉默居多，她自己坦言最近几年不喜欢和其他人在一起，拍完戏之后就愿意一个人呆着。这种孤单构成了舒淇特有的魅力，让无数男人象葛优那样在内心深处迷恋和牵挂着她。人的一生就是逃离孤单的过程，是一种对于喧嚣的厌恶。寂寞是一种无形的东西，总在你思想毫无遮拦的时候悄然而至，侵袭着你的心灵，让你无法回避。但《非诚勿扰》中让我最为震撼的还不仅是葛优、舒淇两人的浪漫爱情故事，而是在快结尾时，在日本北海道，他们在日本的中国朋友、影片中的配角乌桑在送别葛优演的秦奋，独自开车回家，边开边哼着一首关于友情的日本民歌，汽车穿过高速公路，穿过黑泽明曾经拍摄过《梦》的那条著名山坡，突然，他把车停在路边，突然痛哭起来，那一刻我的眼睛也顿时潸然朦胧起来，一种彻骨的孤独感突然漫延着我整个的心绪。我突然觉得每个人的内心都是孤独的，只不过大多时候我们不去想，或没法去想。这和我刚来北京漂泊的时候十分相似，我有很多朋友，随时可以一起喝酒而不用考虑埋单的问题，随时可以有人开车带我去逛街，甚至我如果想解决基本的本能，他们都会给我十分具体的向导甚至安排，但我依然倍感孤独，因为我的内心是孤独的，我想这应该是人的本能，我相信这是人的通病。一次独自酒醉之后，我写了首诗歌《酒后的深沉》，引来很多粉丝的共鸣和朋友的关心，当然也有一些坚强汉子的奚落。但共鸣者和我说，每个人其实都是孤独的，这句话我是深信不疑的。
 
　　孤单是感觉跟别人缺乏有意义的接触，是一种内在的空虚，有时掺杂有悲哀、灰心、不安、焦虑、被孤立、被拒绝，常感到自己被排斥在外，不被需要，或被人拒绝，有时即使是在人群之中也觉孤单。乌桑代表了无数在现实生活中无所归依的孤独身影，他们的肉身和灵魂相互遥迢，为了生存而被迫成为独自一人，任痛苦、绝望和不愉快肆意地吞噬我们，使我们用尽力气也难以挣脱。孤单源于我们这个时代的精神，现代社会的快速变迁使得人与人不再有密切的接触，孤单因此成为通病。孤单更来自我们不曾察觉或承认的罪、来自罪恶感，所有的责任、感情、承诺、道德、传统、忍耐，都可能是孤单的源头。《非诚勿扰》不同于冯小刚以往的贺岁电影，它在愉悦大众眼目的同时，也赋予了电影本体明确的精神向导，它藉着明媚的影像重新建立人与人的深度关系，澄澈了孤单的解决之道。
 
　　孤单是孤独的凄苦心境和踽踽的茕茕身影，它是内心和形体都表现为孤独的总体状态。所以孤独常常显得有内涵和自我欣赏的意思，而孤单来得更为凄迷和凄楚。孤独显得深沉，孤单显得凄凉。
 
　　如果下一个年度有了新的贺岁片比如《飞骚勿扰》什么的，我还会去看，尽管那时可能经济形势好了，饱暖思淫欲的骚动可能是主题，但那都是后话。总之，《非诚勿扰》还是给了我孤单背后的快乐，谢谢冯小刚，虽然同姓，但渊源无法论及，可能唯一的一点有点类似的就是都属于“外表时尚，内心保守，杀人不犯法，也下不了手”的那种人吧！
 
　　愿我们新的一年，面对压力和困惑，都少些孤单，也远离孤独。让生活多些色彩，更多些幽默和诙谐，哪怕是衣衫褴褛的挥舞着发臭的破鞋显得另类，也说明生活有其独特的味道。浅吟低唱、操持短线、长期持有、附庸风雅或者自斟自饮，都不失为一种个性品味和生活方式。如果有人问我唯一的优点，我会告诉他是我的幽默和诙谐。男人的个性可能最值得品味就是幽默感了，很幸运，我觉得我是幽默的，尽管我的灵魂深处和背面是孤单的！
 
　　每个人都是孤单的，冯小刚也是孤单的，所以他能游离自己的思维之外洞悉社会世态炎凉和人间真诚，于是有了冯小刚的幽默和孤单的作品，还有他的冷幽默和葛大爷的充满智慧的不毛之地。不错，鼓励一下！《非诚勿扰》：整的挺好！
 
 

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