徐静蕾，陈可辛心中的知性潘金莲

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　　B = 《外滩画报》

　　X = 徐静蕾

　　“‘红颜祸水’是男人强加给女人的”

　　B：《投名状》本来是个男人戏，男主角的扮演者都是很厉害的明星。唯一的女性角色莲生让所有人都很期待。选中你的时候，感觉到压力了吗？

　　X：从外界的观点来看，跟陈可辛、李连杰、刘德华、金城武这种重量级的导演和演员合作可能是一件很有压力的事情。但是你反过来想，能跟行业内最顶尖的一批人合作，怎么会做不好呢？你能找到的最好的合作伙伴都在这里了，除非你对自己没自信。

　　B：整部戏风格很写实，帅哥都成了草莽村夫，你也变成了脸上黑黑的村妇。很多熟悉这个故事的观众都有些不能接受。你怎么理解导演的“别有用心”？

　　X：你把《投名状》当成一个全新的电影来看就好了，它不是当年邵氏的那个动作片(指张彻导演的《刺马》)。这部电影里的角色不只困在他们自己情感的小圈子里，而且是被时代的大背景推动着的。

　　B：有人把莲生比喻成“知性版潘金莲”，你认可吗？在流传的版本中，她俨然就是红颜祸水。

　　X：我不知道什么叫“知性潘金莲”。我觉得“红颜祸水”就是历史上男人强加给女人的，是他们没有把事情做好而找的借口。

　　B:关于刺马案的说法很多。但所有影视作品都保留了这个女人和三个男人的情感戏，你是怎么理解莲生这个女人的传奇？她的魅力在哪里？

　　X：莲生的传奇性在于她在刺马这整件事情中的作用被放大了，因为“红颜祸水”这样的借口听上去更香艳更传奇。在这部电影里，莲生颠覆了过去那种说法，这个角色的魅力在于她是所有角色中现代感最强的。

　　B:这个题材被翻拍过多次，你有没有做准备工作，看过其他的相关作品？

　　X：张彻版的《刺马》我也看过，不过《投名状》已经是一部不同于《刺马》的电影，导演在里面贯彻了很多好莱坞电影的元素。包括我扮演的莲生也一样，她是一个不同于当年《刺马》中井莉扮演的米兰，是不能照着米兰来演的。

　　“我从来没有觉得我已经老了”

　　B：和金城武、刘德华、李连杰都有感情戏，风格都截然不同，你更喜欢哪一种感情表达方式？

　　X：就像你说的这样，他们都有自己打动人的地方，等你陷到这个漩涡里的时候，很难做出判断。

　　B：如果你是莲生，你会选择这三兄弟中的哪一个？

　　X：我哪个也不会选择。这场悲剧是大环境造成的，个人力量无法扭转。

　　B：因为这是部男人戏，会不会觉得女人在戏里面很容易就变得脸谱化，不如其他三位男士的角色发挥空间大？

　　X：如果说发挥空间，那么肯定没有男性角色大。但如果说“脸谱化”，我可不这么看。莲生这个角色我好像还没有在其他类似作品中看到过。

　　B：没有好的女人戏，自己又做惯了导演，接下去会不会更倾向于导演自己的影片？《宫里的日子》是不是遇到投资问题，要拖延了？

　　X:我上学就是学表演的，当演员是我的本行，当导演只是兴趣，想做就做，不想做就不做。《宫里的日子》确实是遇到资金方面的问题，现在也没有打算继续往下做。我正在筹备一个喜剧片，目前正在修改剧本，也许明年拍，也许不拍，看各方面条件吧。

　　B:有时候看你自己也在博客上唠叨。过了30岁，觉得自己开始老了。人成熟了，不能继续走当年的清纯路线。现在是不是也开始重新思考自己的定位了，要有所改变？

　　X：我可从来没有觉得我已经老了，年龄是三十多，但心理年龄还是很低。这种现象是现代人普遍存在的。对于表演，我倒是觉得现在是最好的阶段，还好看，这个算是自夸可以吧？的确比二十几岁更理解生活，更知道自己想要什么了。这个时候是一个演员最好的时候，无论从表现力还是控制力来讲。

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