成龙版“星海浮沉”真人秀

　　艺人的价值是通过被消费的模式来确定。“大哥（喝）大了”或许是《星海浮沉录》经典一幕的真人秀。两者有着殊途同归的原由：有人觉得自己并未受到足够的重视。

　　看到成龙在李宗盛演唱会上醉酒闹事前前后后的新闻，马上就想到1937年的一部好莱坞电影。片中男主角是一位过气的影坛大哥大，他喝得酩酊大醉地来到奥斯卡颁奖典礼上。当时在颁奖嘉宾手上接过是届影后小金人的，是故事中的女主角，又是该位大哥的爱妻。如日中天的他对她的才华另眼相看才使她人气疾升，但同时他自己的星途却日渐黯淡。当女主角领奖时，不请自来的男主角摇摇欲坠正要踏上颁奖台，口中喃喃不断的尽是不满娱乐圈人情冷暖、世态炎凉的唠叨。女主角才想上前扶他一把，没想到他出于自伤自怜的感慨正好说到最激情处，大动作地双手一挥，其中一掌不偏不倚便打在妻子面上。“哗！”一声后全场死寂。只见醉酒的大哥回复七分清醒，又罪咎又羞惭地向妻子赔不是，二人便消失在混杂着同情、不屑、鄙夷、冷眼的全场目光之中。

　　电影名叫《星海浮沉录》（AStarIsBorn），影片后来两度重拍，分别由丽莎·明尼利和芭芭拉·史翠珊主演。

　　其实只要大家不善忘，就会记得我们的张国荣也扮演过那样一位男主角，只不过港产片版本把现实残酷改成歌舞升平，所以才会没有几个人看出《金枝玉叶》中的袁咏仪和张国荣的原型是悲剧性人物。在现实里，他和《星海》的男主角走上同一道路：选择自己结束生命。

　　自杀是幕前人最惘怅、最孤独的谢幕式（bowout）。但在他或她去了之后，接下来通常都会有最辉煌的群众告别式。一个悄然，一个热闹，到底明星们最想拥有的，是哪一种存活空间？”存活”所指的，不一定是当下。因为“活在当下”并不一定代表明白自己的价值。《星海浮沉录》再三重拍，可见艺人对于自我的不肯定和不安全感是多么放诸四海皆准。乍看这句话有叫人摸不着头脑之嫌：难道只有艺人才对自己的价值存疑？当然不是的，只不过艺人和凡人的最大不同处，是他们总是要凭受欢迎程度来判断个人的存在意义，而经常发生的误会则是，“有曝光就是受欢迎，被看见就是被肯定”。

　　艺人与凡人在对自我认知上的分别，还有你我不会因无时无刻招引长短镜头的捕猎而苦恼。但，你我也不会因打开报刊看不见自己的名字和照片而焦虑。凡人的价值是建立在真实的做或没做过的事情之上，艺人却是活在悬浮的状态中：恰恰是在虚和实的交加中，他们的一言一行才能引发大众的想象，再衍生可被消费的话题。

　　而他们的价值便是通过这种消费模式被确定。

　　只是该种确定模式永远离不开比较———所有新闻不可能由一个名字独占，因此容易造成艺人心理上的不平衡：在今天，大众往往不谈艺术成就，而是以新闻多寡来论英雄，也就是视乎艺人能被利用来制造出多少“幻想”和“幻想破灭”，来满足那些梦想成为名人却只能做个凡人的宣泄心理。所以，单靠好新闻是出不了头的。就算是坏新闻，也要讲究谁的更有耸动性，或自己的这一条能不能突破上一条。于是，明星必须在平衡罪人和圣人身份的钢索上行走，压力确非普通人能承受。

　　也许是压力太大，又或骨子里成龙真是一个普通人，所以“大哥（喝）大了”一方面不过是发生在红馆的“巴士阿叔事件”，另一角度看来，则是《星海浮沉录》经典一幕的真人秀。两者有着殊途同归的原由：有人觉得自己并未受到足够的重视。

　　成龙还想再被多少人听见和看见？那当然是视乎环境和他的心情。但心情的基础是心理活动。心理活动则来自需要。没有人会比成龙清楚现时他最需要的是什么。但在差不多时间传出王菲将退出娱乐圈的新闻，似乎透露出这样的讯息：她已找到了她的需要，不用再活在别人的眼皮底下。

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