近日，有业内人士揭秘了一部微短剧的成本构成——制作成本约60万元，投流花费约400万元。微短剧投流花费占八九成，引发了网民对微短剧成“流量生意”的讨论。“投流”可以理解为投放流量，也就是将短剧中最吸引人的部分剪成短视频，然后花钱投放在各个平台，在用户免费看完前几集后，有人会付费几十元至上百元解锁后续剧情，形成微短剧收入。投不投流、投多少流，往往决定着一部微短剧能赚多少钱。
 
　　影视剧是社会文化的重要载体，承担着教化作用。微短剧作为一种文化产品，采取一些市场化的营销手段无可厚非。但要警惕的是，现在有一些微短剧流量主要靠高额投放“跑量”，而不是靠优质内容“破圈”，某些短剧虽然粗制滥造，但也可能在“庄家”资金“杠杆”的撬动下“几天赚一亿”。这种“以银子换热度，以热度挣银子”的模式，让微短剧成了“商品”而不是“作品”，也可能使真正的好作品、好演员陷入边缘化。
 
　　从生产现状看，一些制作团队“什么题材能‘爆’就拍什么”。有的剧名标新立异，情节“狗血”擦边，故事套路不外乎“霸道总裁小娇妻”“隐藏富豪复仇记”等，让人看来觉得媚俗，没有“营养”；有的未经著作权人许可就改编、翻拍，涉嫌违法。
 
　　从社会影响看，有的微短剧充斥色情低俗、血腥暴力、三观不正的内容，宣扬“有钱就有一切”的价值观，对年轻人产生不良示范……种种扭曲的乱象，必须予以纠正。
 
　　微短剧发展切不可“微短视”。微短剧要健康发展，必须约束不择手段逐利。近年来，投资者在影视剧创作中的话语权越来越大，从内容、选角到设备租赁、前后期制作，很多时候都由“金主”说了算。编剧得按流量喜好定制“槽点”，导演得按流量走势挑选“明星”，为了压缩时间、节约成本，演职人员不得不超负荷工作……在首届中国电视剧大会上，《甄嬛传》导演郑晓龙呼吁“把选演员的权力还给导演”，喊出了对这种现象的反抗。
 
　　业内人士呼吁，相关部门要划定红线、标明底线，提高质量标准和准入门槛，坚决下架色情暴力、格调低下、审美恶俗的“毒鸡汤”，卡住粗制滥造、标题党、反社会的“烂制作”，帮助微短剧行业树立“内容至上”的价值观，迫使“外行”让位给“内行”创作者。
 
　　当前，我国已明确对微短剧实行分类分层审核，未经审核备案的微短剧不得上网传播。下一步，要加快制定微短剧导向、片名剧情、推广宣传等方面的规则，强化日常监管，对违法违规者亮“红牌”，给守法创作者开“绿灯”。此外，还要引导各平台加大对微短剧内容的把关与审核，采用多元算法分配引导流量，给优质内容更多曝光机会。
 
　　事实上，回归内容本质的微短剧，也能获得大流量。比如，《逃出大英博物馆》将流失海外的文物拟人化，抒发了家国情怀；《二十九》提炼女性互助精神，受到观众好评。这些微短剧都是凭借着优质内容，实现了真正意义上的破圈传播。
 
　　微短剧要继续发展，必须从高流量走向高质量。不比投流金额和成本压缩，比创新、比内容、比内涵，从“套路化”走向“精品化”，真正成为优质影视作品的“轻骑兵”、新兴影视技术的“创新田”，成为满足老百姓高质量精神文化需求的“营养品”。