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　　看过《蜗居》的人对里面那个梦游娃娃一定印象深刻吧，一个小小的玩偶卖到近千元，却总有人趋之若鹜，这就是创意作品的魅力。事实上，在北京、上海一些大城市，创意产业已渐渐红火，而福建的创意产业几乎还是个空白。目前，艾派集团正着手在全国开设“1983创艺坊”专卖店，计划一两年内开到500家，以填补这一空白。
 
　　事实上，《1983创艺坊》就是艾派内刊的名称，一年前创立，做的恰恰是这个创意产业。这份内刊是双月刊，每期印刷3万份，阅读者除了员工、经销商、消费者外，更有国内一些知名艺术院校的学生。这些学生，不仅是阅读者，也是创作者，他们解读创作，解读作品的内涵，也解读国内外著名大师的艺术品。
 
　　虽然未来专卖店里的许多作品都会来自内刊，但是，产品介绍仅是这个内刊的一个小栏目，它更像一个艺术传播的平台，让人们把内心里有关创意的东西表达出来，带着读者在最前沿的时尚创意路上徜徉。这里面，有各种新奇的艺术品，有创意文化产业的起源和趋势，还有艺术人的生存与发展。它充满了人文关怀：关注环保，关注即将消逝的城市与艺术，关注地震之下的人与事。
 
　　中央美院毕业生刘洋就是《1983创艺坊》的读者与执笔人，她有一家自己的创意陶艺首饰坊，做的卖的都是她自己设计的东西。长期混在艾派内刊上，在与一群同行的交流中，让她不仅掌握了流行趋势，也获得了不少创作灵感。“这是一个很好的沟通平台，像我们中间有人做的是服装，我就可以根据服装的流行趋势与风格，设计出可以与之搭配的首饰。”刘洋说，这份内刊让创意人更接近市场。

□主编速描

李江华：做个艺术民工

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  　　作为内刊执行主编，学艺术出身的李江华，老早就转型做管理，被媒体称为“具备专业素质的职业经理人”。一直相信艺术敏感应从市场培养出来的他，选择了经营艺术品的艾派，虽然不亲自动手创作，但他每天都在看作品、读作品、选作品。因为艾派自己有一个艺术创作团队，也与各大院校有合作，李的工作就是提供思路、想法，定作品的基调和主线，然后在所有作品中选择创意的个性的大众消费品。
 
　　他选择作品从不问创作者，不管是名家，还是普通学生，只要作品好，就会选择。事实上，他更相信，好作品来自更广阔的民间，所以他一直试图用各种方式去扩大创意产业理念的传播范围，让艺术的理念影响更多的人，让更多的人加到创意产业中来。

□对话

给艺术一个家
 
　　记者：内刊里有不少创作者对产品内涵的解读，它是否就是一个产品说明书？
 
　　艾派集团品牌总监李江华：当然不能如此单一地定义，这份内刊本身也是艺术创作。文化创意产业属于一个发展中的新兴产业，目前的接受人群还不像其他大众产业，不是所有人都能参与和了解。通过解读，创作者对自己的产品作最直接的诠释，让读者了解产品的创作过程和背景故事，并通过这些了解整个产业的发展状况。
 
　　内刊中介绍企业经营的产品是很少的，我们更多的是通过圈内行家，解读国内外名家的创意作品，阅读这些文章，便是一个艺术欣赏的过程。更重要的是，它是创作者的一个交流平台，许多创意产业的创业者就是通过这种平台获得经验和灵感的。
 
　　记者：除了艺术欣赏，内刊对读者还起到什么作用？
 
　　李江华：目前，文化创意产业在国内还只是初期，国外已经趋于成熟，对国外流行作品的解读，通过行家介绍和分析国内外创意产业的趋势，能对国内文化产业起到一定的借鉴作用，也让创作者有更大的交流空间。

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　　记者：艾派对内刊投入这么大，有什么目标和方向吗？
 
　　李江华：我们的方向是，把这个内刊打造成文化创意产业的一个风向标，就像《瑞丽》在时尚杂志中的地位。把这本杂志当作一个品牌，让它不仅会在终端上起到影响，在推动产品销售的同时，也推动产业发展，更提升企业的形象。
 
　　记者：艾派内刊，对这些艺术者有何意义？
 
　　李江华：由于缺少足够的资源和渠道，一直以来，很多有创意、有想法的艺术者，他们的作品很难为世人所了解，为了给创意人提供机遇，我们提供了这样的交流平台，让他们交流创作，并为他们提供渠道和机会，使他们的作品有机会走向市场，接受市场的验证。当艺术有了物质的依靠，有了市场的认同，就会有更大的发展空间。

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