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陈凯歌凭借《梅兰芳》成为“星光大典”年度最佳导演

   《梅兰芳》自上映以来，一路高歌猛进，继首周末取得了4218万的好成绩后，第二个周末毫无颓势，靠极佳口碑成为今年贺岁档开路先锋，轻松过亿，创造了国产文艺片史上最高记录。同时《梅兰芳》又超越了电影本身，带动了对梅兰芳先生及京剧等国粹艺术的关注热潮。近日，由中宣部文艺局和国家广电总局电影局共同举办的《梅兰芳》研讨会上，专家学者认为《梅兰芳》为中国式大片开创了新路，同时也为增强中国文化软实力做出了重要贡献。

   陈凯歌出书揭秘《梅兰芳》

   随着电影《梅兰芳》的热映，图书市场也被带动起来，数十种梅兰芳题材的图书相继出版，许多库存已久的图书竟被抢购一空。但重磅炸弹还在后头。由陈凯歌亲笔撰写的新书《梅飞色舞》已经完成，即将上市。本书也是目前唯一由导演和剧组授权的电影配套书。

   一改之前电影配套书的仓促和浮华，《梅飞色舞》由具深厚文学功底的陈凯歌亲自写就，讲述在拍摄《梅兰芳》三年中，导演与梅兰芳大师展开的跨时空心灵对话，同时也娓娓道出陈凯歌这三年间走过的心路历程。

   本书总策划黄斌介绍，《梅飞色舞》之所以没有赶上与12月5日电影上映同步推出，主要是导演忙于后期剪辑和车轮式宣传，时间太紧，“但他又坚持抽出一大段时间认真写作，甚至连配图、版式等细节不放过。”

   多年前陈凯歌的自传《少年凯歌》曾以深刻的思想和优美华丽的文字赢得不少读者；10年后，陈凯歌为《梅兰芳》再度出手。据悉，在这本书中，陈凯歌试图以个人感受向读者展示自己创作《梅兰芳》的初衷、如何选角、如何将梅兰芳这位一代宗师还原成活生生的银幕形象，对老北京、旧时代的掌故经典亦信手拈来，《隔世胭脂》、《云和堂》、《一枝红梅带雪来》、《和光同尘》……光看这些名字就勾起读者的阅读欲望。 

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   此外，本书还收录了《梅兰芳》最初的故事版本，陈凯歌与著名作家严歌苓创作剧本实录，以及从未向外界公布过的美术图稿、笔记等。

   《梅飞色舞》由凤凰出版传媒集团出版，多吉文化与文脉堂全程策划。黄斌说，“这个冬天，大家其实比平常更感到寒冷，全球性金融风暴的席卷让很多人都有种不安全感。《梅飞色舞》更多的是陈凯歌导演的人生感悟，如何与恐惧共处，如何突围被绑架的人生。说到底这本书完成了一半，还有一半会有读者朋友用自己的理解和想象去丰富。”

   《梅兰芳》引发多重效应

   这几年，中国式大片类型比较单一，观众也已习惯了古装武侠、奇幻搞笑等套路，2005年 《千里走单骑》 的3000多万票房，和宣传攻势超强的《太阳照常升起》1000多万的总票房已是两座高峰，而陈凯歌导演的文艺回归力作《梅兰芳》却依靠精良制作和稳健的宣传赢得了极佳口碑，正是这种口碑推动了影片突破一亿大关，并仍在持续增长。

   有观众说，“《梅兰芳》，静而闻其香”，在这个浮躁的年代，《梅兰芳》一反泛娱乐化的倾向，以电影自身的沉静气质和渗入骨髓的温暖感动，获得了老百姓的关注和认可。同时，随着电影《梅兰芳》的上映，“梅兰芳”题材的电视剧、话剧、芭蕾舞、图书等产品也都相继问世，关于“梅兰芳”的掌故、梅兰芳的历史，梨园往事、也开始被人挖掘，京剧这一国粹也受到了前所未有的广泛关注，电影《梅兰芳》的价值超越了电影本身，它不仅让80、90后的年轻人知道了梅兰芳，并感受到了在遇到大的困难的时候，如何奋起、和克服各种艰难险阻的勇气。“在这个冬天，《梅兰芳》，令人不再不孤单。”一位网友精辟总结到。

   北京电影学院导演系教授郑洞天表示，“我喜欢这部电影是看到好多年来中国电影没有艺术家自己的思想，对历史，对人生，对社会的看法。它现在受到最广大的欢迎和票房本身的证明，观众看到了《梅兰芳》的同时看到了后面那一群电影艺术家是有思想的人，是用他们自己的眼睛在看那个有光环的人，那一段的历史，我们看到了一个我们所从来不知道的梅兰芳。”

   清华大学 新闻传播学院副院长，影视传播研究中心主任、知名学者尹鸿认为《梅兰芳》的意义不在一片的得失，甚至不在一部影片票房最后的得到。它带来附加的影响会超过票房带来的影响。《梅兰芳》让我们找到另外一种道路，让一个有文化品位，有艺术完整性的作品同样具有商业价值和商业理想力。

   中国艺术研究院影视研究所副所长贾磊磊则表示：用自己的生命来研究这样一部电影是值得的。《梅兰芳》这部电影里面最关键讲的就是人的气节，是在给那个时代最没有的尊严的人还给他们尊严，这是让我们特别认同的一种精神力量。这种精神力量令人非常欣然接受。并且它找到了一种商业化的传播方式，既有很深邃的思想同时又非常好看。

   北京师范大学教授王一川认为，这部影片值得骄傲处是对中国现代艺术传统，文化传统的一次成功的自我总结。这里体现的京剧已经不是原来古典意义上的京剧了，是面对现代全球化的格局如何弘扬国粹，振兴国粹，重新发掘中华民族精神这样一个新课题。

   而《电影艺术》副主编吴冠平则称凯歌导演获得了某种程度上的自由，这个自由是在一个艺术世界中找到的自由，而不是在现实对位或者是现实的逢迎中找到的自由，这恰恰是中国今天很多电影所达不到或者是没有想到的一种应该有的创作态度。如果像《梅兰芳》这样的文艺大片再多点的话，我们中国电影的声誉也会更好一点。

   中国艺术研究院电影电视艺术研究所所长丁亚平说，这是2008年最好的电影精品。它是很好的通过这样一个艺术形式表现了一个人的精神成长史。它不仅仅是展示一个京剧大师，戏曲大师充满光环的传记，而是中间有很深的文化感，精神感。

   电影电视评论家及剧作家赵葆华则称《梅兰芳》为中国电影赢得了尊严。是中国电影发展到一个阶段标志性的文本，具有纪念意义的文化事件。多年来中国式大片已经成为激发起观众笑声的泄欲器，而《梅兰芳》中关于人生命运的抒写，观众能接受，时代也能接受。

   于丹开讲盛赞《梅兰芳》

   被誉为“国民讲师”的于丹教授凭借通俗化的《论语》讲读红透半边天，最近在星光大典上，她亲自为《梅兰芳》颁发年度电影。颁奖时，她抑制不住自己激动的心情，“最近两年，大家一直在讨论大片问题。我们现在应该沉静下来，该思考一下什么叫大片了，是不是投入大、产出大，影响就会深远？我们把大片的标准定在何处？大片是现在最大的话题。我认为陈凯歌的《霸王别姬》是中国电影史上最好的电影之一。我曾用3个星期时间，一个镜头一个镜头地给学生们讲解这部影片。而《梅兰芳》是比《霸王别姬》更加成功的杰出电影作品。”

   于丹教授认为，“画鬼容易画人难，如果说《霸王别姬》虚构了一个人戏不分的伶人，那么《梅兰芳》就有血有肉地塑造了一个拥有开阔胸怀的把人生演成一出大戏的不平凡的人。

   于丹教授同样对影片的两位主演赞不绝口，章子怡用不算太多的戏份，演出了一个大角色，而黎明用恰如其分的表演诠释出了梅兰芳先生的神韵。

   除了年度电影，《梅兰芳》剧组还一举囊括了“年度最佳导演”、“年度内地女演员”、 “年度港台男演员”、韩三平获“年度电影功勋人物”、孙红雷获“年度突破电影演员”，可谓名利双丰收，赞誉而归。

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